Звук византийской церковной музыки не соответствовал шкале Западной музыки. Это комплекс мелодичных формул (например, отголосок, краткая вступительная мелодия, интервалы и заключения), которые определяли мелодию отрывка. Каждый из восьми звуков имел свой особый стиль, который за исключением интервалов и мелодий придавал псалмам особый стиль.
Мелопииа – переложение стихов на музыку – в тот период означал одновременное сочинение стихов и музыки. Это требовало от сочинителей церковной музыки очень хорошего знания поэзии и музыки, а также, литургической жизни церкви.
Знаки обозначения музыки Византии
Необходимость найти письменное выражение церковной музыки появилась в 4-5 вв. Следуя источникам, в годы правления императора Юстиниана (482-565) в соборе Св. Софии Константинополя было 25 певчих и первый певчий (регент) применял движения рук, называемое жестикуляцией. Обозначение знаками византийской музыки прошло различные этапы на пути своего развития. Изначально использовались буквы алфавита, как в древнегреческой музыке. Обозначение представляло обычное напоминание о переходах мелодии, следующих при изменении текста. С 4 в. стали пользоваться некоторыми особыми знаками выражения звука. Можно сказать, что более систематизированное обозначение существует с 10 в.
Старое византийское писание (10-11 вв.)
Существовали знаки неопределенной тональности, которые писались над каждым тактом. Появляются в первый раз обозначения движений мелодии. В таких обозначениях, называемых также старыми византийскими, записывались лишь некоторые движения голоса, особенно в начале и в конце стиха, как напоминание певчему.
Обозначение движения мелодии
В письменности среднего византийского периода интервалы между звуками не обозначались, за исключением обозначения интервала, указывающего, насколько поднимается или опускается мелодия, но не всегда соблюдалась точность.
Канон, отрывок из 3 оды Св. Иоанна Дамаскинского символами среднего византийского периода и перенос на ноты.
Позже, когда мелодии стали более сложными и стали применяться новые музыкальные знаки, появилась письменное обозначение жестикуляции (1670-1814), которое давало объяснения исполнения.
Так называемый новый метод (с 1814 г.) был более упрощенным с более подробными обозначениями сравнительно с предыдущими методами. Для удобства некоторые знаки были удалены, а некоторые сложные заменены большим количеством простых. Были даны также названия звукам,соответственно с западной музыкой: Ни, Па, Ву, Га, Ди, Ке, Зо, Ни. Это обозначение используется и сегодня.
Разница между новым методом и западным обозначением состоит в том, что пентаграммное западное обозначение указывало точно высоту тона каждого звука, а новый метод показывал только, данный звук поется выше, ниже или в том же тоне с предыдущим. Западный также показывал качество звука, т. е. способ исполнения каждого звука,точный размер интервалов.
Основные символы(знаки) византийского обозначения как среднего периода так и Нового метода были:
Обозначения повышения тона
-
Ίσον (исон): тон держится на одной высоте (0)
-
Ολίγον (олигон): поднимается на один тон(+1)
-
Πεταστή (пентаси): поднимается на один тон прыжком(+1)
-
Κεντήματα (кружевные): одним тоном выше, но лишь в случае, когда он поется в одном такте с предыдущим тоном(+1)
-
Κέντημα (кружево): повышается на два тона (+2)
-
Υψηλή (высокий): повышается на четыре тона(+4)
-
Обозначения понижения тона.
-
Απόστροφος (апостроф): одним тоном ниже(-1)
-
Υπορροή (под течением): двумя тонами ниже поочередно(-1-1)
-
Ελαφρόν (легкий): на два тона ниже(резко) (-2)
-
Χαμηλή (низкое): на четыре тона ниже (-4)
