Мария Каллас была одной из самых известных и влиятельных оперных певиц 20 века. Многие критики хвалили ее технику бельканто, разносторонний голос и драматические интерпретации. Делимся с вами интересными биографическими и творческими фактами о жизни потрясающей певицы греческого происхождения.
Ее репертуар варьировался от классической оперной серии до опер бельканто Доницетти, Беллини и Россини и, далее, до произведений Верди и Пуччини, а в начале своей карьеры - к музыкальным драмам Вагнера.
Ее музыкальные и драматические таланты привели к тому, что ее провозгласили Ла Дивина («Божественная»).
Она родилась на Манхэттене в семье греческих иммигрантов, ее воспитывала властная мать, которая хотела сына.
Мария получила музыкальное образование в Греции в 13 лет, а затем начала карьеру в Италии. Вынужденная справляться с острой бедностью 1940-х годов и близорукостью, из-за которой она почти ослепла на сцене, она пережила борьбу и скандалы на протяжении всей своей карьеры. В частности, она потеряла вес в середине карьеры, что способствовало снижению ее вокала и преждевременному завершению карьеры.
Пресса ликовала, освещая темпераментное поведение Каллас, ее предполагаемое соперничество с Ренатой Тебальди и ее роман с греческим судоходным магнатом Аристотелем Онассисом. Хотя ее драматическая жизнь и личная трагедия часто затмевали художницу Каллас в популярной прессе, ее художественные достижения были такими, что Леонард Бернстайн назвал ее «Библией оперы», и ее влияние было настолько устойчивым, что в 2006 году Opera News написала о ней: «Спустя почти тридцать лет после ее смерти она по-прежнему является определяющей дивой, величайшей артисткой - и по-прежнему остается одной из самых продаваемых вокалисток классической музыки».
Имя в свидетельстве о рождении Каллас в Нью-Йорке - Софи Сесилия Калос.
Она родилась в Цветочной больнице, ныне Медицинский центр Теренса Кардинала Кука, 2 декабря 1923 года в семье греческих родителей Георгиса Калогеропулоса и Евангелии Димитриаду. Хотя будущую диву окрестили Марией Анной Сесилией Софией Калогеропулос ( Μαρία Άννα Καικιλία Σοφία Καλογεροπούλου), отец Каллас сократил фамилию Калогеропулос сначала до «Калос», а затем до «Каллас», чтобы сделать ее более звучной и легкой для иностранных ушей.
Родители будущей артистки с самого начала были несовместимой парой. Отец Марии был легкомыслен и не амбициозен, не интересовался искусством, в то время как мать была жизнерадостной и социально амбициозной и мечтала о жизни в искусстве, которое ее родители из среднего класса подавляли в ее детстве и юности. У дедушки Марии по матери, Петроса Димитриадиса, было слабое здоровье, когда его дочь познакомила Георгиса со своей семьей. Петрос, недоверчивый к Георгису, предупредил свою дочь: «Ты никогда не будешь счастлива с ним. Если ты выйдешь замуж за этого человека, я никогда не смогу тебе помочь». Дочь проигнорировала его предупреждение, но вскоре поняла, что ее отец был прав. Ситуация усугублялась развратом Георгиса и не улучшалась ни рождением дочери, ни рождением сына по имени Василис в 1920 году. Смерть Василиса от менингита летом 1922 года нанес новый удар по браку. В 1923 году, узнав, что жена снова беременна, Георгис принял решение переехать с семьей в Соединенные Штаты, решение, которое, как вспоминали позже, было встречено Евангелией «истерическим криком», а затем Джорджем «хлопком дверей». Семья уехала в Нью-Йорк в июле 1923 года, сначала переехав в квартиру в преимущественно этническом греческом районе Астория, Квинс.
Евангелия была уверена, что ее третьим ребенком будет мальчик, ее разочарование в связи с рождением еще одной дочери было настолько велико, что она отказывалась даже смотреть на своего новорожденного в течение четырех дней.
Три года спустя Марию крестили в Архиепископском соборе Святой Троицы в 1926 году. Когда Марии было 4 года, ее отец открыл собственную аптеку, поселив семью на Манхэттене на 192-й улице в Вашингтон-Хайтс, где Каллас выросла. Примерно в возрасте трех лет музыкальный талант Марии начал проявляться, и после того, как Евангелия обнаружила, что у ее младшей дочери есть голос, она стала нажимать на «Мэри», чтобы она пела. Позже Каллас вспоминала: «Меня заставили петь, когда мне было всего пять лет, и я ненавидел это». Георгис был недоволен тем, что его жена отдавала предпочтение их старшей дочери, а также огорчался давлению на юную Мэри, чтобы она пела и выступала, в то время как Евангелия, в свою очередь, все больше злилась на Георгиса, его отсутствия и неверность и часто жестоко оскорбляла его в присутствии своих детей. Брак продолжал портиться, и в 1937 году Евангелия решила вернуться в Афины с двумя дочерями.
Ранняя оперная карьера в Греции
После нескольких выступлений в качестве студента Каллас начала появляться во второстепенных ролях в Греческой национальной опере. Де Идальго сыграл важную роль в обеспечении для нее ролей, позволив Каллас зарабатывать небольшую зарплату, что помогло ей и ее семье пережить тяжелые военные годы.
Каллас дебютировала в профессиональном плане в феврале 1941 года в небольшой роли Беатрис в опере Франца фон Суппе «Боккаччо». Сопрано Галатея Амаксопулу, пела в хоре, позже вспоминала: «Даже на репетиции фантастические исполнительские способности Марии были очевидны, и с тех пор многие от зависти начали пытаться предотвратить ее появление на сцене». Певица Мария Алкеу также вспоминала, что известные сопрано Нафсика Галану и Анна (Зозо) Реммунду «стояли за кулисами, пока [Каллас] пела, и шептались о ней, бормоча, смеясь и показывая на нее пальцем».
Несмотря на эти враждебные действия, Каллас сумела продолжить и дебютировала в главной роли в августе 1942 года в роли Тоски, продолжая петь роль Марты в опере Эжена д'Альберта «Тифланд» в Театре Олимпия.
Игра Каллас в роли Марты получила восторженные отзывы. Критик Спануди назвал Каллас «чрезвычайно динамичным артистом, обладающим редчайшими драматическими и музыкальными способностями», а Вангелис Мангливерас так оценил выступление Каллас для еженедельника To Radiophonon: «Певица, сыгравшая Марту, новую звезду на греческом небосклоне, с несравненной глубиной чувств дала театральную интерпретацию на уровне трагической актрисы. Что касается ее исключительного голоса с его удивительной естественной беглостью, я не хочу ничего добавлять к словам Александры Лалауни: «Калогеропулу - один из тех талантов, данных Богом, которым можно только восхищаться».
После этих выступлений даже недоброжелатели Каллас стали называть ее «Данной Богом». Некоторое время спустя, наблюдая, как Каллас репетирует «Фиделио» Бетховена, бывшая соперница сопрано Анна Ремунду спросила коллегу: «Может ли быть что-то божественное в Марии, а мы этого не осознали?» Вслед за Тифлендом Каллас исполнила роль Сантуццы в балете.
В течение августа и сентября 1944 года Каллас исполнила роль Леоноры в греческой постановке «Фиделио» снова в Одеоне Герода Аттика. Немецкий критик Фридрих Герцог, присутствовавший на представлении, назвал Леонору Каллас «величайшим триумфом»: «Когда Леонора Марии Калойеропулу позволила своему сопрано ярко взлететь в безудержном ликовании дуэта, она поднялась на самые возвышенные высоты…Здесь она дала бутон, цветы и плоды той гармонии звука, которая также облагородила искусство примадонны».
После освобождения Греции де Идальго посоветовал Каллас обосноваться в Италии. Каллас дала серию концертов по Греции, а затем, вопреки совету учителя, вернулась в Америку, чтобы увидеть своего отца и продолжить свою карьеру. Когда она покинула Грецию 14 сентября 1945 года, за два месяца до своего 22-го дня рождения, Каллас дала 56 спектаклей в семи операх и около 20 сольных концертов.
Каллас считала свою греческую карьеру основой своего музыкального и драматического воспитания, говоря: «Когда я достигла большой карьеры, для меня не было никаких сюрпризов».
Основная оперная карьера
После возвращения в Соединенные Штаты и воссоединения со своим отцом в сентябре 1945 года, Каллас прошла прослушивание. В декабре того же года она прошла прослушивание у Эдварда Джонсона, генерального директора Метрополитен-опера, и была благосклонно принята: «Исключительный голос - очень скоро должен быть услышан на мировой сцене».
Каллас утверждала, что «Метрополитен» предлагал ей «Мадам Баттерфляй» и «Фиделио» выступить в Филадельфии и спеть на английском языке, от которых она отказалась, посчитав, что она слишком толстая для Баттерфляй и ей не нравится идея оперы на английском языке. Хотя в записях Метрополитена нет письменных доказательств этого предложения, в интервью 1958 года газете New York Post Джонсон подтвердил рассказ Каллас: «Мы предложили ей контракт, но ей это не понравилось. Она была права, отказавшись от этого - это был, честно говоря, контракт для новичка».
Потеря веса
В первые годы своей карьеры Каллас была тяжелой женщиной, по ее собственным словам: «Тяжелая, можно сказать, - да, была, но я также высокая женщина, 1,74 м, и раньше я весила не более 91 килограммов. Для такого роста, вес не слишком большой.
Тито Гобби рассказывает, что во время обеденного перерыва во время записи Люсии во Флоренции Серафин сказал Каллас, что она ела слишком много и из-за этого ее вес стал проблемой. Когда она заявила, что не такая тяжелая, Гобби посоветовал ей «проверить это дело», встав на весы возле ресторана. Результат был «несколько тревожным, и она стала довольно молчаливой». В 1968 году Каллас сказала Эдварду Даунсу, что во время ее выступления в Керубини в мае 1953 года, она поняла, что ей нужно более худощавое лицо и фигура, чтобы отдать должное этой, а также другим ролям, которые она выполняла.
«Я становилась настолько тяжелой, что даже мой вокал звучал тяжело. Я утомлялась… И да, я была не совсем здоровой. Я не могла свободно передвигаться. А потом я устала играть в игры: я всю свою жизнь училась, чтобы все исправить в музыкальном плане, так почему бы мне не сесть на диету и не поставить себя в определенное состояние, при котором я буду презентабельной?», - вспоминала позже Мария.
В течение 1953 и в начале 1954 года она похудела почти на 36 кг, превратив себя в ту, которую Ресчиньо назвал «возможно, самой красивой девушкой всех времен на сцене».
Сэр Рудольф Бинг, который помнил Каллас как «чудовищно толстую» в 1951 году, заявил, что после похудания Каллас была «удивительной, стройной, поразительной женщиной», которая «не проявляла никаких признаков, которые обычно можно найти у толстой женщины, которая похудела: она выглядела так, как будто родилась с этой стройной и изящной фигурой, и всегда двигалась с этой элегантностью».
По поводу ее метода похудания распространились различные слухи, в одном из них она проглотила ленточного червя, а римская компания по производству макаронных изделий Panatella Mills заявила, что она похудела, съев их «органические макароны», что побудило Каллас подать в суд. Каллас заявила, что она похудела, соблюдая разумную низкокалорийную диету, в основном употребляя салаты и курицу.
Некоторые считают, что потеря массы тела помешала ей поддерживать свой голос, что вызвало вокальную нагрузку, которая стала очевидной позже в этом десятилетии, в то время как другие полагали, что потеря веса повлияла на обретенную мягкость и женственность в ее голосе, а также большее доверие как личность и исполнитель.
Тито Гобби сказал: «Теперь она была одарена не только музыкально и драматически, но и была красавицей. И ее осознание этого придавало свежей магии каждой роли, за которую она бралась. Я не готов сказать, что это в конечном итоге повлияло на ее вокал и нервную выносливость. Я только утверждаю, что она превратилась в артистку, уникальную для своего поколения и выдающуюся во всем диапазоне вокальной истории».
Голос Каллас был и остается одним из самых виртуозных в мире, это волновало и вдохновляло, говорили о ней коллеги. Уолтер Легг однажды заявил, что Каллас обладает самым важным ингредиентом для великого певца: мгновенно узнаваемым голосом.
Во время «Дебатов Каллас» один итальянский критик заявил: «Тембр голоса Каллас, рассматриваемый исключительно как звук, был по сути чем-то божественным: это был густой звук, производивший впечатление мягкости. В нем присутствовали те элементы, которые, описываются как бархат и лак... Именно благодаря лаку, бархату и богатству, этот голос смог приобрести такие отличительные цвета и тембры, что стал незабываемым».
«Послушайте ее выступление, и вы обнаружите богатый, вращающийся звук, восхитительный по любым стандартам, способный к тонким динамическим нюансам, в них отсутствуют колебания, грудные тона не принуждены, а средний регистр не демонстрирует ничего из того «бутылочного» качества, которое становилось все более и более выраженным в голосах других исполнителей».
Но есть и другие мнения о ее голосе, которые намекают одновременно и на его величие, и на «прекрасное уродство». Никола Росси-Лемени рассказывает, что наставник Каллас Серафин называл ее Una grande vociaccia, он продолжает: «Vociaccia немного уничижительна - это означает уродливый голос, - но grande означает большой голос, отличный голос. В некотором роде Каллас обладала великим уродливым голосом».
Самой Каллас не нравился ее звук, собственный голос, и в одном из своих последних интервью, отвечая на вопрос, могла ли она слышать свой собственный голос, она отвечает: «Да, но мне это не нравится. Я должна это сделать по профессиональным причинам, но мне это совсем не нравится. Я действительно ненавижу себя слушать! Впервые я послушал запись своего пения, когда мы записывали «Сан-Джованни Баттиста» Страделлы в церкви в Перудже в 1949 году. Они заставили меня послушать пленку, и я плакала. Я хотела все прекратить, бросить петь навсегда... Но теперь, даже если мне не нравится мой голос, я стала принимать его и быть отстраненным и объективным, поэтому я могу сказать: «О, это было действительно хорошо спето», или «Это было почти идеально».
В 1957 году, еще будучи замужем за Джованни Баттистой Менегини, Каллас была представлена греческому судоходному магнату Аристотелю Онассису на вечеринке, устроенной в ее честь Эльзой Максвелл после выступления в опере Доницетти «Анна Болена».
Последовавший за этим роман получил широкую огласку в популярной прессе, и в ноябре 1959 года Каллас ушла от мужа. Майкл Скотт утверждает, что Онассис не был причиной отказа Каллас от карьеры, он просто предложил ей выход из карьеры, которая становилась все более сложной из-за скандалов и вокальных ресурсов, которые сокращались с угрожающей скоростью. Франко Дзеффирелли, с другой стороны, вспоминает, как в 1963 году спросил Каллас, почему она не практиковалась в пении, и Каллас ответила, что «я пыталась реализовать свою жизнь как женщина». По словам одного из ее биографов, Николаса Гейджа, у Калласа и Онассиса был ребенок, мальчик, который умер через несколько часов после своего рождения 30 марта 1960 года. В своей книге о жене Менегини категорически заявляет, что Мария Каллас не могла иметь детей. Различные источники также отклоняют утверждение Гейджа, поскольку они отмечают, что свидетельства о рождении, которые Гейдж использовал для доказательства этого «тайного ребенка», были выданы в 1998 году, через двадцать один год после смерти Каллас. Другие источники утверждают, что Каллас сделала по крайней мере один аборт, когда была связана с Онассисом. В 1966 году Каллас отказалась от гражданства США в американском посольстве в Париже, чтобы способствовать расторжению брака с Менегини. После отречения она была только гражданкой Греции, а по греческим законам того времени, грек мог вступить в брак только в греческой православной церкви. Поскольку она вышла замуж в римско-католической церкви, этот развод признавался во всех странах, кроме Италии. Отказ также помог ей с финансами, поскольку ей больше не приходилось платить налоги США на свой доход.
Ее отношения закончились два года спустя, в 1968 году, когда Онассис оставил Каллас из-за Жаклин Кеннеди. Однако личный секретарь семьи Онассис, Кики, пишет в своих мемуарах, что даже когда Аристотель был с Джеки, он часто встречался с Марией в Париже, где они возобновили то, что теперь стало подпольным делом.
